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mwjwThe Smiths sono stati un gruppo pop rock mwkabritannico, formatosi a mwkqManchester nel mwkg1982.

La band, formata da mwlaMorrissey (voce), mwlqJohnny Marr (chitarra), mwlgAndy Rourke (basso) e mwlwMike Joyce (batteria), raggiunta la popolarità negli mwmaanni ottanta, è diventata una delle più importanti band mwmqalternative rock emerse nella scena mwmgindie del periodocite-ref-9[9], ha esercitato una grande influenza nello sviluppo della musica rock degli anni successivi ed è considerata il "gruppo guitar pop più importante del decennio" da Simon Goddardcite-ref-10[10]. Nel 2002 un sondaggio condotto dalla rivista mwowmwpaNME ha decretato gli Smiths la "band più influente di tutti i tempi"cite-ref-11[11].

Gli Smiths sono stati scritturati dall'etichetta indipendente mwqgRough Trade Records, con cui hanno pubblicato quattro mwqwalbum in studio: mwramwrqThe Smiths (1984), mwrgmwrwMeat Is Murder (1985), mwsamwsqThe Queen Is Dead (1986) e mwsgmwswStrangeways, Here We Come (1987). Tutti compaiono nella mwtalista dei 500 migliori album secondo Rolling Stone. Nella nuova versione della lista, stilata nel 2020, è presente solo mwtgThe Queen is Dead.

Svariati singoli del gruppo sono entrati tra le prime venti posizioni della mwuaclassifica britannica dei singoli e tutti e cinque gli album hanno raggiunto la top 5 della mwuqclassifica britannica degli album (di cui uno salito al primo posto). In seguito allo scioglimento degli Smiths nel 1987, Morrissey e Marr hanno intrapreso entrambi la carriera solista.

Nel 2014 e nel 2015 gli Smiths sono stati nominati per l'ingresso nella mwuwRock and Roll Hall of Famecite-ref-greene-12-0[12]cite-ref-france-13-0[13].

• Storia

• Gli inizi

• I primi singoli

• The Smiths

• Meat Is Murder

• The Queen Is Dead

• Strangeways, Here We Come

• Lo scioglimento e il live postumo Rank

• La fine in tribunale

• Il dopo-Smiths

• Stile musicale

• Metodo compositivo

• Le copertine

• Impatto culturale

• Formazione

• Altri componenti

• Discografia

• Album in studio

• Album dal vivo

• Raccolte

• Note

• Bibliografia

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Gli Smiths vennero fondati nel 1982 a Manchester dallo scrittore mwyaSteven Patrick Morrissey e dal mwyqgiornalista musicale e chitarrista mwygJohn Maher (che subito dopo cambia il suo nome in mwywJohnny Marr, per evitare confusione con l'omonimo batterista dei mwzaBuzzcocks). Morrissey nasce nel 1959 a Hulme, nella periferia di mwzqManchester, da una coppia di immigrati cattolici irlandesi. La gioventù trascorsa in solitudine e la separazione dei genitori spingono il giovane ad appassionarsi alla letteratura inglese, specialmente quella di mwzgOscar Wilde e mwzwShelagh Delaney, di cui rimarranno tracce ben identificabili in molte delle sue liriche. Crescendo inizia ad appassionarsi alla musica e soprattutto al fenomeno glam, che prende piede in Inghilterra nei primi anni settanta grazie a band quali mwaaNew York Dolls, mwaqDavid Bowie, mwagMarc Bolan e i suoi mwawT. Rex o mwbaRoxy Music.cite-ref-melody-maker-september-23-1989-14-0[14] Marr è invece nato ad Ardwick ed è di quattro anni più giovane di Steven Patrick; è anch'egli figlio di immigrati irlandesi, provenienti da Athy, nella mwcqcontea di Kildare. Nel 1975 frequenta la mwcgRoman Catholic St Augustine's Grammar School e coltiva l'aspirazione di diventare un calciatore professionista, tanto che riesce a ottenere un provino con il mwcwNottingham Forest e con il mwdaManchester City, squadra di cui è tifoso. Vegano (come anche mwdqMorrissey) dal 1985, anche mwdgMarr, sin da adolescente, coltiva una passione per la musica dei mwdwNew York Dolls e per lo stile di chitarristi come mweaKeith Richards, mweqNeil Young, mwegMarc Bolan e soprattutto mwewRoger McGuinn, dei mwfaByrds, da cui poi attingerà quel tipico suono mwfqjingle-jangle, destinato a identificare indissolubilmente la musica degli Smiths.

L'incontro tra i due avviene tramite una conoscenza comune, Steve "Pommy" Pomfret, chitarrista provetto che già qualche tempo prima aveva provato a mettere in piedi una band assieme a mwfwMorrissey. "Prendemmo l'autobus 263" racconta Pomfret "e arrivammo a casa di Morrissey. Venne ad aprirci sua sorella e io le chiesi se Steven era in casa. Ci mise un secolo a scendere le scale. Gli dissi: " Ciao Steven, vorrei farti conoscere un mio amico, Johnny " (Marr, ndr). Steven disse, venite di sopra. Io dissi, Johnny è un musicista e vorrebbe metter su un gruppo. Ti interessa? Mi aspettavo che mi dicesse che non era per niente interessato. E invece fece, oh sì, sì! Era tutto eccitato, per quanto può esserlo lui. Allora lo misi di fronte a Johnny e loro iniziarono a parlare. In quel momento capii che ero già fuori, fuori da tutto quanto. Anche se fossi stato il più grande chitarrista del mondo non c'era posto per me in quella band"cite-ref-15[15].

"Ho aperto la porta, un giorno, e lui era lì." ricorda mwhqMorrissey "Sembra davvero fantasia, ma è esattamente come è successo. Poi mi disse: mwhg"Ti piacerebbe scrivere, e formare un gruppo?". È stato tutto molto strano per me perché avevo provato a formare una band per tanto tempo e proprio in quel periodo in cui lui è venuto da me, io avevo deciso che non avrei più provato. E poi tutto è successo."cite-ref-16[16]

Il nome mwjaThe Smiths viene scelto, da mwjqMorrissey e mwjgMarr, in parte come reazione nei confronti dei nomi usati dalle band mwjwsynthpop che spopolavano in quei primi anni ottanta, considerati troppo di fantasia e mwkapomposi (vedi mwkqDuran Duran, mwkgOrchestral Manoeuvres in the Dark o mwkwSpandau Ballet) e anche perché, secondo lo stesso mwlaMorrissey "era il nome più comune ed era tempo che la gente comune del mondo mostrasse il proprio volto".cite-ref-17[17]

Dopo le prime prove, i due tengono una serie di provini per cercare un batterista. Tra i candidati vi è Simon Wolstencroft (più tardi nei mwmgFall) che viene reclutato per registrare alcuni demo tape, prima di essere definitivamente sostituito, nell'autunno del 1982, con mwmwMike Joyce, già membro della punk band mwnaThe Hoax and Victim. Con l'aggiunta del bassista Dale Hibbert, già tecnico di registrazione dei primi democite-ref-18[18] del gruppo, la band fa il suo debutto live come spalla dei mwogBlue Rondo a la Turk, al Ritz di mwowManchester, il 4 ottobre del 1982 con un mwpasetlist di soli tre brani: mwpqThe Hand That Rocks The Cradle, mwpgSuffer Little Children, mwpwHandsome Devil e la reinterpretazione di mwqaI Want A Boy For My Birthday dei mwqqCookies.cite-ref-19[19]

In un'intervista del 2009, mwrwMarr, raccontando quel debutto ricorda soprattutto "il terrore e il grande vuoto che c'era in sala, con solo circa 11 persone presenti. Mi ricordo che ero così nervoso e mentre camminavo sul palco ho sbattuto la mia chitarra e ho sentito il fragore e ho capito che si era completamente scordata e ho pensato, tra me e me 'O questo è un presagio pessimo per il resto della mia potenziale carriera oppure forse mi sono sbarazzato di tutta la sfortuna proprio in questo momento'. È stato un inizio davvero infausto per la mia carriera".cite-ref-20[20]

A causa dello stile di Hibbert e la sua personalità, giudicati poco affini a quelli del resto del gruppo, viene sostituito dopo quel primo concerto con un amico d'infanzia di mwtgMarr, mwtwAndy Rourke. Con questa mwualineup definitiva (con mwuqMorrissey, mwugMarr, mwuwJoyce e mwvaRourke), Un'altra loro esibizione viene apprezzata da diversi talent scout delle etichette, presenti tra il pubblico.cite-ref-21[21] A quel tempo, la band ha rifiutato un contratto discografico con la mwwqFactory Records di Manchester.

Il 6 maggio del 1983, dopo un concerto alla mwxaUniversity of London Union (il settimo degli Smiths), un emissario della mwxqRough Trade, arrivato sul posto per guardare la band, li convince a firmare il loro primo contratto discografico con l'etichetta indipendente londinese che, pochi giorni dopo, il 13 maggio, pubblica il loro singolo di debutto, mwxgmwxwHand in Glove.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-0[22] "Abbiamo avuto un sacco di etichette interessate a noi." racconta mwzaMorrissey, intervistato nel gennaio del 1984 "Ma mi piaceva il fatto che alla Rough Trade sembravano con i piedi per terra e che fossero molto schietti".

Scritto nel gennaio dello stesso anno, il brano viene registrato il mese seguente presso gli mwzgStrawberry Studios di mwzwStockport in un'unica session (finanziata dal loro manager Joe Moss, al costo di 250 sterline) e prodotto dal gruppo stesso. Come spiega mw0aMarr, intervistato dal mw0qSunday Times "Quella canzone è nata una sera di domenica, a casa ai miei genitori. Ho iniziato a suonare questo riff su una chitarra scadente e Angie - che ora è mia moglie - era con me e continuava a dire che era veramente buono. Ero nel panico perché non avevo nulla per registrare, quindi abbiamo deciso di guidare fino casa di Morrissey che aveva un registratore. Mi sono seduto nella parte posteriore della vettura a suonare quel riff più e più volte in modo da non dimenticarlo. Circa cinque giorni dopo stavamo provando e Morrissey ha voluto rifare il brano. Quando lo abbiamo sentito con la sua voce eravamo tutti entusiasti! Da allora è stato e sempre sarà il nostro primo singolo."cite-ref-23[23]

L'uscita di mw1wmw2aHand in Glove eleva il profilo della band che, una settimana dopo la sua uscita, ottiene le prime recensioni positive sui principali rotocalchi musicali permettendo al gruppo di ricevere l'invito per partecipare alle sessioni di registrazione del popolare show di mw2qBBC Radio 1 di mw2gJohn Peel.

A seguire, nel mese di ottobre del 1983, esce il secondo singolo mw3amw3qThis Charming Man che, scritto appositamente per lo show di mw3gPeel, viene pubblicato al posto del previsto Reel Around the Fountain, bloccato dalla mw4aRough Trade a causa delle polemiche per dei presunti riferimenti alla mw4qpedofilia contenuti nei testi, denunciati dal quotidiano mw4gmw4wThe Sun, in seguito condannato per diffamazione. A differenza del primo singolo, mw5amw5qThis Charming Man riesce a entrare nella mw5gOfficial Singles Chart, posizionandosi al numero 25 e catalizzando sulla band una sempre più crescente attenzione da parte del pubblico.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-1[22]

Nel gennaio del 1984 è la volta di mw7amw7qWhat Difference Does It Make?, registrato un anno prima alla mw7gBBC Radio 1, il cui testo allude a una relazione sentimentale (ma non necessariamente omosessuale) in cui il protagonista viene abbandonato dal partner, timoroso di conoscere la verità sulla natura sessuale dell'amante. Il singolo si rivela uno dei primi successi commerciali della band, scalando la mw7wclassifica dei singoli nel Regno Unito, fino a piazzarsi al dodicesimo posto.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-2[22]

Nell'estate del 1983, mw9qMorrissey e mw9gMarr, concretizzano anche un vecchio progetto di collaborazione con mw9wSandie Shaw, celebrità degli anni sessanta che presta la sua voce per realizzare un singolo con mw-amw-qHand in Glove, mw-gI Don't Owe You Anything e mw-wJeane (precedentemente edita come mw-ab-side di mw-qmw-gThis Charming Man). Shaw fa lo stesso condividendo occasionalmente il palco con la band mancuniana (compresa un'apparizione mw-wa piedi nudi a mwaqaTop of the Pops). "Siamo molto contenti dell'intero prodotto che dovrebbe essere pubblicato molto presto." dichiara mwaqeMorrissey, a proposito del progetto, in un'intervista del 1984 "È solo un singolo, ma credo che sia un disco incredibilmente importante, sicuramente per lei. Abbiamo già avuto tanta attenzione da parte dei media, e così molti dei migliori dj del paese (Inghilterra, ndr) sono desiderosi di avere il singolo e in un certo senso, sembra quasi un disco di successo prima ancora di essere pubblicato. L'ho adorata (Sandie Shaw, ndr) per tanto tempo e lavorare con lei è un'emozione impensabile. Ero incredibilmente nervoso la prima volta che l'ho incontrata, ma lei è una persona semplice, sembrava proprio come se la conoscessi da anni e anni e anni. Ma ora siamo diventati amici e io la vedo abbastanza spesso, ed è davvero una cosa meravigliosa per me."cite-ref-melody-maker-september-23-1989-14-1[14]

A metà del mwaqk1983 gli Smiths iniziano a registrare il loro primo album. Grazie al suggerimento di Geoff Travis, manager della mwaqoRough Trade, la band seleziona Troy Tate (ex chitarrista dei mwaqwTeardrop Explodes) come produttore per le session che si svolgono negli studi Elefant, a Wapping dove, durante il mese successivo, registrano 14 canzoni.cite-ref-24[24]

Nel mese di agosto, il gruppo, chiamato da mwariBBC Radio 1 per la registrazione di uno show radiofonico, ha modo di conoscere il produttore John Porter a cui consegnano un demo di quelle session per un eventuale missaggio. Porter ascolta i brani e concluse che quelle registrazioni erano irrecuperabili, perché mwarmstonate e fuori tempo,cite-ref-25[25] offrendosi quindi di registrare nuovamente l'album da capo, cosa che di fatto avviene, nel settembre 1983. A lavoro finito, mwargMorrissey ha espresso i suoi dubbi dicendo che l'album, secondo lui non è abbastanza buono. Tuttavia, il cantante, accetta comunque il nuovo prodotto finito a causa del costo dell'operazione che tocca agli Smiths le 6.000 sterline.

Nel febbraio del mwaro1984 gli Smiths, che possono contare su un significativo seguito di appassionati, è pronta per il lancio del primo album mwarsmwarwThe Smiths, destinato a raggiungere la seconda posizione nella mwar0classifica inglese.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-3[22] "Tutti gli elementi degli Smiths ci sono." disse mwasiMarr, intervistato dal mwasmmagazine Sound: "Non c'è niente di perso, ne sono sicuro. Il nostro produttore è stato perfetto per noi. Ha colto alcune sottigliezze incredibili ma allo stesso tempo abbiamo aggiunto alcune cose con un solo paio di takes".cite-ref-26[26]

mwaskmwasoThe Smiths lascia già intendere qual è la direzione sonora intrapresa dalla band di Morrissey, con canzoni che fanno perno sugli arpeggi della mwasschitarra di mwaswMarr e la voce nasale di mwas0Morrissey, che intona liriche decadenti, ironiche e accorate. Tra i brani vi sono mwas4Still Ill, dalla ritmica incalzante e dal passo quasi funky, mwas8mwataWhat Difference Does It Make?, con un orecchiabile fraseggio di chitarra, mwatemwatiThis Charming Man, inserita come bonus track dell'edizione americana e mwatmSuffer Little Children. Quest'ultima fa riferimento ai cosiddetti mwatqMoors Murders («omicidi della brughiera») che sconvolsero l'intera mwatuGran Bretagna negli mwatyanni sessanta e a seguito dei quali i parenti dei bambini coinvolti protestarono; il pezzo si schiera dalla parte delle vittime ed è considerata una delle canzoni più personali che mwatcMorrissey abbia mai scritto.cite-ref-27[27]

Il 1984 vede anche la pubblicazione di un paio di singoli, non inclusi nel primo album. mwat0mwat4Heaven Knows I'm Miserable Nowcite-ref-28[28] il cui titolo cita una vecchia hit della stessa mwaumShaw, mwauqHeaven Knows I'm Missing Him Now, che diviene il primo successo della band a entrare nella mwauuTop Ten e che segna anche l'inizio del rapporto di lavoro con il produttore mwauyStephen Streetcite-ref-29[29], qui presente nelle vesti di ingegnere del suono. E poi mwausmwauwWilliam, It Was Really Nothing, dedicata da mwau0Morrissey all'amico mwau4Billy Mackenzie, frontman degli mwau8The Associates, e la cui mwavab-side contiene una della canzoni più popolari degli mwaveSmiths, mwavimwavmHow Soon Is Now?.

L'anno si conclude con l'album mwavumwavyHatful of Hollow, raccolta di singoli, mwavcb-sides e brani provenienti dalle session per mwavgBBC Radio 1, registrate durante gli show radiofonici di mwavkJohn Peel e David Jensen.

Dopo la delusione relativa alla produzione dell'album di debutto, mwav0Morrissey e mwav4Marr producono da soli il loro nuovo album, assistiti solo dal tecnico del suono mwav8Stephen Street.

All'inizio del mwawe1985, esce quindi mwawimwawmMeat Is Murder, che vede la band introdurre posizioni politiche ancor più radicali e polemiche del suo predecessore, compresa la campagna pro-vegetariana annunciata dalla stessa title track e che vede mwawqMorrissey (vegetariano convinto) arrivare fino a proibire, al resto del gruppo, di farsi fotografare mentre mangiano carne. Dalla denuncia dei metodi di insegnamento scolastico ai danni degli studenti di mwawuThe Headmaster Ritual («il rituale del preside») e mwawyBarbarism Begins at Home («la barbarie ha inizio in casa propria») fino alle invettive verso i suoi obiettivi di sempre quali la mwawcThatcher e la mwawgmonarchia britannica in mwawkNowhere Fast, l'album è da considerare un amaro appello contro l'edonismo della società inglese.

Coerentemente con il percorso intrapreso dalla band, mwawsMorrissey stesso non rinuncia a dare una connotazione fortemente politica anche al suo personaggio, generando ulteriori controversie come, ad esempio, quella nei confronti della mwawwBand Aid, il gruppo musicale formato da numerosi artisti britannici e riunito, per scopi benefici, da mwaw0Bob Geldof, accusato da mwaw4Morrissey di ipocrisia. "Non ho paura a dire che penso che la Band Aid è stata diabolica. O di dire che penso che Bob Geldof sia un personaggio nauseante. Molte persone lo ritengono molto inquietante e io lo dirò forte come qualcuno forse si aspetta da me. Il disco era veramente terribile, considerando anche la massa di talenti coinvolti. Uno può avere grande preoccupazione per il popolo etiope, ma è un'altra cosa rispetto a infliggere torture quotidiane al popolo inglese. E non è stato fatto timidamente, era la cosa più ipocrita mai fatta nella storia della musica popolare. Persone come la Thatcher e la famiglia reale potrebbero risolvere il problema etiope in dieci secondi. Ma la Band Aid ha evitato di dire questo, rivolgendosi invece ai disoccupati"cite-ref-30[30]

Dal punto di vista musicale, il disco sperimenta nuove sonorità come confermano i riff mwaxqrockabilly di mwaxuMarr in mwaxyRusholme Ruffians, il sound mwaxcfunky del mwaxgbasso di mwaxkRourke in mwaxoBarbarism Begins at Home, fino all'effetto vibrato della chitarra in mwaxsmwaxwHow Soon Is Now?, brano non compreso nella prima versione del disco ma aggiunto in tutte le ristampe successive.

Commercialmente mwax4mwax8Meat Is Murder si rivela un successo tanto da raggiungere, unico album degli Smiths (compilation escluse) la prima posizione nella mwayaclassifica inglese.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-4[22] L'unico singolo estratto dal disco, mwayumwayyThat Joke Isn't Funny Anymore, non riscuote invece lo stesso successo di vendite, posizionandosi al numero 49 nella mwaycclassifica.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-5[22]

Nel settembre del mway01985 esce mway4mway8The Boy with the Thorn in His Side che arriva al numero 23 della mwazaOfficial Singles Chartcite-ref-british-hit-singles-albums-22-6[22], preludio al successivo album mwazumwazyThe Queen Is Dead.

Nell'ultima parte del 1985, la band porta a termine un tour segnato da una lunga serie di concerti mwazosold out, sia nel Regno Unito che negli Stati Uniti. Nelle pause tra un concerto e l'altro, il chitarrista mwazsJohnny Marr, scrive diverse nuove canzoni elaborando gli arrangiamenti, con il bassista mwazwAndy Rourke e il batterista mwaz0Mike Joyce, durante il soundcheck dei vari concerti.cite-ref-31[31]

Nel mese di novembre del mwaam1985, i quattro registrano il singolo mwaaqmwaauBigmouth Strikes Again, anticipazione del terzo album in studio della band, mwaaymwaacThe Queen Is Dead. Una disputa legale con la mwaagRough Trade, però, ne ritarda l'uscita e sia mwaakMarr che mwaaoMorrissey incominciano a subire lo stress provocato dalla pressione attorno alla band e dalle responsabilità gestionali che mwaasMarr stesso, nelle veci di manager del gruppo, è costretto ad affrontare. Come in seguito il chitarrista racconterà su mwaawmwaa0NME "Il logorìo psicofisico non era che un lato della medaglia; stavo veramente male. Quando finì la tournée, tutto quanto stava diventando un po' pericoloso. Bevevo più di quanto riuscissi a reggere".cite-ref-32[32]

Se mwabmmwabqMeat Is Murder si era rivelato, a posteriori, un disco abbastanza interlocutorio, mwabumwabyThe Queen Is Dead, pubblicato nel mese di giugno del mwabc1986, sotto la supervisione del produttore mwabgStephen Street, viene ritenuto un salto in avanti verso nuovi orizzonti musicali e lirici che sintetizza la mwabkcifra stilistica del gruppo.cite-ref-33[33]

L'album conta della presenza di brani di varia ispirazione, come ad esempio la tonalità in minore di mwab8Bigmouth, i richiami mwacarockabilly di mwaceVicar in a Tutu, il pop acustico di mwaciCemetery Gates e mwacmmwacqThe Boy with the Thorn in His Side, fino alla malinconia di mwacuI Know It's Over e mwacymwaccThere Is a Light That Never Goes Out. Stesso discorso per le liriche di mwacgMorrissey il quale recita testi sarcastici, divertenti e con polemici riferimenti ai costumi sociali britannici.

Il disco scala rapidamente le classifiche di vendita fino a raggiungere la seconda posizionecite-ref-british-hit-singles-albums-22-7[22], grazie a singoli di successo che gli fanno da traino, ma anche, in parte, all'involontaria spinta pubblicitaria dovuta alle controversie anti-monarchiche causate dall'irriverente titolo, mwac4La Regina è Morta. mwac8Morrissey, difatti, non ha mai nascosto il suo "disprezzo per la famiglia reale. L'ho sempre disprezzata. È un nonsense fiabesco, l'idea stessa della loro esistenza in giorni come questi, durante i quali la gente muore quotidianamente perché non ha abbastanza denaro per pagarsi il riscaldamento, secondo me è immorale".cite-ref-34[34]

Anche se, sempre secondo il frontman, "il riferimento, in questo caso, non è necessariamente alla regina Elisabetta. C'è un'ambiguità nel titolo: la vecchia regina in realtà è riferito a me. Così, quando mi linceranno o mi inchioderanno alla croce, avrò la botola per scivolare via. Ma, detto questo, la canzone è certamente un'osservazione generale sullo stato della nazione".cite-ref-35[35]

"La canzone" sempre secondo mwadoMorrissey "esisteva, e ho pensato che fosse così forte che meritava particolare attenzione, tanto da diventare la title track. Un altro aspetto era che nessun gruppo da Top 10, o qualsiasi gruppo inglese con un elevato status, stava cercando di esprimersi con un linguaggio riflessivo. E quindi ho pensato che come titolo, mwadsmwadwThe Queen Is Dead, tra mwad0Invisible Touch (dei mwad4Genesis, ndr) e mwad8Kind of Magic (dei mwaeaQueen, ndr), avrebbe potuto far riflettere".cite-ref-36[36]

Nel frattempo, all'inizio del mwaey1986, mwaecAndy Rourke viene allontanato dalla band, a causa di continui problemi con l'eroina. Il bassista riceve l'annuncio del licenziamento tramite un post-it attaccato da mwaegMorrissey al parabrezza della sua macchina, sul quale il cantante scrive: "Andy - hai abbandonato gli Smiths. Addio e buona fortuna".cite-ref-37[37] Rourke viene quindi temporaneamente rimpiazzato al basso da mwae0Craig Gannon, ma re-inserito dopo appena un paio di settimane. Con mwae4Gannon mantenuto in organico (e spostato alla chitarra ritmica), gli Smiths, registrano altri due brani, mwae8mwafaPanic e mwafemwafiAsk (con mwafmKirsty MacColl ai cori), e partono per un tour promozionale mondiale.

Il singolo mwafcmwafgShoplifters of the World Unite, uscita all'inizio del 1987, è una delle canzoni degli Smiths preferite da mwafkMorrissey, e raggiunge il numero 12 della mwafoclassifica inglese.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-8[22]

L'uscita del singolo viene seguita da una seconda raccolta, mwagamwageThe World Won't Listen, il cui titolo rappresenta la rabbia di mwagiMorrissey riguardo alla mancanza di riconoscimenti ufficiali, di pubblico e di vendite, da parte della band. La compilation raggiunge comunque la seconda posizione della mwagmclassificacite-ref-british-hit-singles-albums-22-9[22] e il brano mwaggmwagkSheila Take a Bow diventa il secondo (ed ultimo durante il periodo di attività del gruppo) singolo degli Smiths a raggiungere la mwagoTop 10.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-10[22]

Nel settembre del mwaha1987 esce il quarto album in studio, mwahemwahiStrangeways, Here We Come, che prende il titolo dalla vecchia prigione di mwahmManchester, conosciuta come mwahqStrangeways Prison. L'album, registrato presso gli studi Sala Lana di Beckington, in mwahuInghilterra, sempre con mwahyStephen Street nella vesti di co-produttore, musicalmente vede un certo allontanamento del gruppo dal tipico sound mwahcjangle jingle, caratteristica distintiva di un po' tutti i lavori precedenti, che lascia il posto a tutta una serie di nuove indicazioni su possibili percorsi di evoluzione stilistica della band.cite-ref-38[38]

Nonostante i crescenti dissidi interni tra i vari componenti del gruppo, le session di registrazione dell'album vengono effettuate in un'atmosfera pressoché serena ricordate da mwah0Andy Rourke addirittura come "il momento migliore che noi quattro abbiamo mai trascorso in uno studio insieme".cite-ref-39[39] Lo stesso mwaiiMorrissey, intervistato dal mwaimmwaiqMelody Maker, nel settembre del 1987, rivela come: "Strangeways raggiunge quella perfezione di testi e musica che gli Smiths non hanno mai avuto. È di gran lunga il miglior disco che abbiamo mai fatto".cite-ref-40[40]

Il disco raggiunge la seconda posizione nella mwaiochart inglesecite-ref-british-hit-singles-albums-22-11[22] e ottiene un discreto successo anche in America, nonostante un'accoglienza tiepida da parte della critica. Il successo dell'album e la momentanea tranquillità in studio non riescono però a dissipare del tutto il latente rancore tra mwai8Morrissey e mwajaMarr, sempre più divisi da profonde visioni riguardo all'attività artistica della band mancuniana e in merito ai possibili sviluppi commerciali dell'intero progetto mwajeThe Smiths.

Dopo mwajmmwajqI Started Something I Couldn't Finish, un altro paio di singoli vengono estratti dall'album: mwajumwajyStop Me If You Think You've Heard This One Before e soprattutto mwajcmwajgLast Night I Dreamt That Somebody Loved Me, pubblicato l'11 dicembre del 1987 e citato spesso (e in momenti diversi) da mwajkMarr e mwajoMorrissey come canzone preferita degli mwajsSmiths, che resterà di fatto l'ultima uscita singola della band di mwajwManchester.

Sempre nel 1987, un'altra raccolta (la terza), intitolata mwaj4mwaj8Louder Than Bombs, viene preparata per conquistare il mercato americano; la compilation contiene, difatti, praticamente lo stesso materiale incluso su mwakamwakeThe World Won't Listen, con l'aggiunta di mwakimwakmSheila Take a Bow e brani tratti dalla primissima raccolta, mwakqmwakuHatful of Hollow, che all'epoca non era stata ancora pubblicata oltreoceano.cite-ref-41[41]

Nonostante il loro continuo successo, una serie di tensioni emerse all'interno della band fanno da preludio a una possibile rottura. Nel mese di agosto del 1987, viene reso noto un primo comunicato in cui mwak0Johnny Marr, esausto e con problemi di alcolismo, annuncia la volontà di prendersi una pausa dalla band dovuta anche, come rivela lo stesso, in un'intervista a mwak4mwak8NME, non a tensioni personali quanto al desiderio di una svolta musicale alla sua carriera.

Con mwaleMarr fuori dal gruppo, la band entra in studio per registrare del nuovo materiale con Ivor Perry (ex Easterhouse) alla chitarra, tra cui una prima versione di mwaliBengali in Platforms.cite-ref-42[42] Il tentativo di cercare un altro chitarrista simile a mwalcMarr non dà nessun risultato positivo e così, quando mwalgmwalkStrangeways, Here We Come esce, la band ha cessato di esistere. La rottura dei rapporti è da attribuire principalmente al controverso rapporto tra mwaloMorrissey e mwalsMarr: il primo disturbato dalle tante collaborazioni e dai numerosi progetti paralleli del chitarrista con altre band; mentre mwalwMarr, dal canto suo, si sarebbe sentito sempre più frustrato dalla inflessibilità e rigidità musicale di mwal0Morrissey oltre che dall'ossessione del frontman di realizzare cover di artisti mwal4pop degli mwal8anni sessanta quali, ad esempio, Twinkle e mwamaCilla Black.

Riferendosi alle ultime session del gruppo, mwamiMarr dichiara: "Ho scritto io mwammI Keep Mine Hidden, ma odiavo mwamqWork Is a Four Letter Word. Quella è stata davvero la goccia che ha fatto traboccare il vaso. Non ho formato una band per suonare le canzoni di mwamuCilla Black".cite-ref-43[43] In diverse interviste post-Smiths, mwamoMorrissey e mwamsMarr individueranno nella mancanza di una figura manageriale e nella conseguente troppa pressione su loro stessi la principale causa che di fatto ha messo fine alla band.cite-ref-44[44]

Nel mwane1988, a un anno di distanza dalla rottura, esce l'album dal vivo postumo mwanimwanmRank. Registrato durante il tour del mwanq1986 (come quintetto, con mwanuCraig Gannon ancora nel gruppo), l'album riesce comunque a ripetere il successo di classifica (in Inghilterra) dei precedenti lavori del gruppo.cite-ref-british-hit-singles-albums-22-12[22]

Nel mwanw1996, una controversia sui diritti d'autore avviata dal batterista mwan0Mike Joyce contro gli ex sodali mwan4Morrissey e mwan8Johnny Marr, porta gli Smiths in tribunale.cite-ref-45[45] Sostenendo di non aver mai accettato la quota del dieci per cento sulle royalties dei profitti derivanti dai dischi e dai live, mwaoqMike Joyce reclama il diritto a un quarto dei profitti accumulati dalla band di mwaouManchester.

Il giudice di primo grado della High Court inglese, nelle motivazioni della sentenza in cui ordina il pagamento di un milione di sterline a favore di mwaocJoyce, descrive il cantante come "subdolo, truculento e inaffidabile". mwaogMorrissey presenta poi il ricorso, presso la Corte d'Appello, sulla base del fatto che, secondo lui, gli Smiths non sono mai stati una mwaokjoint-venture paritetica e che Joyce e Rourke hanno in realtà ruoli marginali, di soli esecutori, mentre lui e mwaooJohnny Marr sono il vero mwaoscuore del gruppo: unici fautori del mwaowsongwriting, degli affari e dei contratti della band.cite-ref-46[46]

mwapiMorrissey perde però anche il ricorso e mwapmJoyce si vede quindi riconosciuto il diritto ad aumentare la sua quota al venticinque per cento e a ricevere il milione di sterline, come risarcimento sui mancati guadagni arretrati.cite-ref-47[47]

Lo stesso non avviene per mwapkRourke che, per poter pagare i suoi debiti, nel 1989, ha invece optato per una somma forfettaria di 83.000 sterline più il dieci per cento delle royalties, rinunciando così a qualsiasi ulteriore futura rivendicazione.

Dopo la separazione della band, mwapwMorrissey inizia a lavorare alla propria carriera solista collaborando con il produttore mwap0Stephen Street e con il chitarrista Vini Reilly, ex Durutti Column. Il debutto da solista mwap4mwap8Viva Hate, viene pubblicato solo dopo sei mesi dalla rottura con gli ex sodali e raggiunge il numero uno nella mwaqaclassifica inglese. mwaqeMorrissey continua ancora oggi a lavorare come artista apprezzato di successo.cite-ref-48[48] È stato elencato al novantaquattresimo posto della classifica dei 100 geni viventi compilata dal quotidiano inglese mwaqymwaqcDaily Telegraphcite-ref-49[49] e tra i cento grandi cantanti di tutti i tempi, in una classifica stilata nel 2008 dalla rivista mwaqwmwaq0Rolling Stonecite-ref-50[50]. Per diversi anni, dopo la separazione del gruppo, si espresso negativamente riguardo alle varie ipotesi di riunire la sua vecchia band, spingendosi fino a dire che "preferirebbe mangiare i suoi testicoli che riformare gli Smiths, e questo detto da un vegetariano"cite-ref-51[51].

mwarcJohnny Marr è tornato sulla scena musicale nel 1989 con il mwargsupergruppo mwarkElectronic (assieme all'ex mwaroNew Order mwarsBernard Sumner e a mwarwNeil Tennant dei mwar0Pet Shop Boys), pubblicando tre album in dieci anni. mwar4Marr è stato anche membro dei mwar8The The, con cui ha registrato due album tra il 1989 e il 1993, ha inoltre collaborato, come semplice musicista, per artisti quali mwasaThe Pretenders, mwaseBryan Ferry, mwasiPet Shop Boys, mwasmBilly Bragg, Black Grapes, mwasqTalking Heads e mwasuCrowded House. Nel 2000, mwasyMarr, ha reclutato il batterista mwascZak Starkey (figlio di mwasgRingo Starr), il chitarrista Lee Spencer e l'ex bassista dei mwasoKula Shaker, Alonza Bevan, per formare la sua nuova band, mwassJohnny Marr and the Healers, il cui album di debutto, mwaswmwas0Boomslang, è stato pubblicato nel mwas42003 e vede mwas8Marr autore dei testi e voce principale. L'uscita del secondo album, inizialmente prevista per l'aprile del mwata2005, è stata per il momento cancellata. Nel 2006 il chitarrista ha iniziato a collaborare con la band mwateModest Mouse, divenendone un membro a pieno titolo, nella formazione allestita per il successivo tour promozionale. Il successivo album realizzato nel 2007 dalla band statunitense, mwatiWe Were Dead Before The Ship Even Sank, vede mwatmMarr nella veste di musicista e autore di alcune canzoni. Il disco ha raggiunto la posizione numero uno delle classifiche americane (mwatqBillboard 200), la prima volta per un album che vede coinvolto l'ex chitarrista degli Smiths.cite-ref-52[52] Attualmente risiede a mwatkManchester con la moglie Angie e i loro due figli, Sonny e Nile, ed è membro onorario di mwatoRock For Kids, l'associazione no-profit che fornisce educazione musicale per i bambini meno abbienti di mwatsChicago.cite-ref-53[53]

mwaueAndy Rourke e mwauiMike Joyce inizialmente hanno continuato lavorare insieme, nelle session di registrazione dei lavori di mwaumSinéad O'Connor e (nuovamente) con mwauqMorrissey, nel biennio 1988-89. mwauuJoyce, durante gli anni novanta, ha collaborato con i mwauyBuzzcocks, con Julian Cope, P.P. Arnold e con Pete Wylie e ha inoltre lavorato con mwaucJohn Lydon nei mwaugPublic Image Ltd.. Nell'ottobre del 2007, assieme all'ex mwaukOasis Bonehead al basso, è stato impegnato in un tour nel Regno Unito per Vinny Peculiar. Nel febbraio 2009, mwauoJoyce ha inaugurato un suo programma radiofonico (mwausAlternative Therapy) per Manchester Radio Online. Nel mese di aprile del 2010, ha trasferito il suo show a Radio East Village, cambiando il nome del programma in mwauwMike Joyce's Coalition Chart Show. Lavora spesso come DJ nei club di tutto il mondo.cite-ref-54[54]

mwaviRourke ha suonato e registrato con i mwavmPretenders, mwavqKilling Joke, mwavuBadly Drawn Boy, Aziz Ibrahim (ex mwavyStone Roses), e con i Moondog One, band dell'ex chitarrista degli mwavcOasis Bonehead, che include anche mwavgMike Joyce e mwavkCraig Gannon. Ha anche militato nella band Freebass (pubblicando con loro un album) assieme a mwavoPeter Hook dei mwavsNew Order e a mwavwMani ex bassista degli mwav0Stone Roses, fino all'agosto del 2010 quando è stato comunicato, attraverso il sito web della band, la sua defezione dal gruppo. Più recentemente ha iniziato un progetto chiamato Jetlag (con Ole Koretsky): oltre a registrare i propri brani, hanno realizzato un remix del brano mwav4Breakneck Speed, dei Tokyo Police Club.cite-ref-55[55]

Negli anni ci sono stati diversi tentativi di riunire gli Smiths. Nel marzo 2006, mwawqMorrissey, ha rivelato che alla band erano stati offerti 5 milioni di dollari per riunirsi per uno spettacolo al mwawuCoachella Festival.cite-ref-56[56] Quando gli è stato chiesto il perché del rifiuto, ha risposto "Mi sento come se avessi lavorato molto duramente dopo la fine degli Smiths molto più degli altri. Quindi perché dovrei dare loro un risalto che non hanno guadagnato? Noi non siamo amici, non ci vediamo l'un l'altro. Perché mai dovremmo essere su un palco insieme? È stato un viaggio fantastico e poi è finita. Non mi sentivo di dover finire e volevo continuare. Marr voleva farla finita. E questo è tutto."cite-ref-57[57]

Nel settembre del 2008 Morrissey e Marr si incontrarono per discutere riguardo alla possibilità di riformare la band. In un'intervista uscita nel 2016, pubblicata sul mwaw8The Guardian, Marr ha raccontato l'incontro, avvenuto in un pub di Manchester.cite-ref-58[58] I due, che non si frequentavano da10 anni, dopo i soliti preamboli, iniziarono a discutere nello specifico della possibilità che la band si riformasse: "In quel momento" racconta Marr "ci è sembrato che, con le giuste intenzioni, si potesse effettivamente fare e che potesse persino essere grandioso. Avrei comunque lavorato all'album con i Cribs, e anche Morrissey aveva un disco in uscita. Siamo rimasti insieme per un po' di tempo ancora, e dopo ancora più succo d'arancia (per me) e ancora birra (per lui) ci siamo abbracciati e ci siamo salutati. Ero sinceramente contento di essere tornato in contatto con Morrissey. [...] Per quattro giorni è stata una prospettiva molto concreta. Avremmo dovuto trovare qualcuno di nuovo alla batteria, ma se gli Smiths avessero voluto riformarsi, avrebbero reso un sacco di gente molto felice, e con tutta la nostra esperienza potevamo anche essere meglio di prima". I due pianificarono di incontrarsi di nuovo, ma poi, conclude Marr "all'improvviso c'è stato il silenzio radio. La nostra comunicazione è finita e le cose sono tornate come erano e come mi aspetto che saranno sempre".cite-ref-59[59]

Nel febbraio 2009, in un'intervista alla mwaxkBBC Radio 2, sempre a seguito di ulteriori voci su una riunione imminente, mwaxoMorrissey ha smentito categoricamente dichiarando "La gente mi chiede sempre di reunion e io non riesco a capire il perché. Il passato sembra un luogo lontano, e ora sono soddisfatto." Nello stesso anno, mwaxsMarr ha ricordato che "ci hanno offerto 50 milioni di dollari per tre o forse cinque show" aggiungendo che le probabilità di una riunione non avevano "niente a che fare con i soldi" e che le ragioni erano "davvero astratte"cite-ref-60[60].

Il 19 maggio 2023, all'età di 59 anni, il bassista mwayeAndy Rourke è morto dopo una lunga battaglia contro un cancro al pancreas. Per Johnny Marr, che era amico di Rourke sin dall'infanzia: "Andy sarà ricordato come un'anima gentile e bella da coloro che lo hanno conosciuto e come un musicista estremamente dotato dagli appassionati di musica".cite-ref-61[61]

Nel mese di agosto del 2024 mwaycMorrissey ha dichiarato, attraverso il suo sito, di aver ricevuto una ricca offerta per un tour mondiale degli Smiths da parte della AEG Entertainment Group. Offerta che però, mwaygMarr, avrebbe ignorato.cite-ref-62[62]

A settembre del 2024 Morrissey ha accusato Marr di aver acquisito i diritti e il 100% della proprietà intellettuale sul nome The Smiths, senza prima consultarlo, impedendogli così di utilizzarlo e creando le condizioni per poter andare in tour con quel nome e con un altro cantante. Secondo Morrissey, Marr avrebbe anche bloccato l'uscita di una nuova raccolta di successi degli Smiths, prevista per il 2024 e intitolata 'Smiths Rule OK!'.cite-ref-63[63]

Lo stile musicale è un pop che fonde il rock degli anni sessanta e il mwazqpost-punk, marcando una netta differenza con la mwazudance-pop contemporanea basata sull'uso del mwazysintetizzatore. Il sound della mwazcRickenbacker di Marr è sovente caratterizzato da un piglio mwazgjangle che ricorda quello di mwazkRoger McGuinn dei mwazoByrdscite-ref-marr-byrds-64-0[64]. Vengono anche considerati esponenti dell'indie pop, dell'indie rock e del rock alternativo.cite-ref-amg-1-1[1]cite-ref-65[65]

Fin quando il gruppo è esistito, mwa0kMorrissey e mwa0oMarr, ne hanno dettato la direzione musicale. "Era una cosa al 50/50 tra Morrissey e me" disse mwa0sMarr intervistato nel 1990 "Ed eravamo completamente in sintonia su quale strada dovevamo percorrere per ogni disco".cite-ref-66[66]

Per quanto riguarda mwa1eMarr, il suono e lo stile delle sue chitarre, risente dell'influenza di artisti anche molto diversi tra loro e, in alcuni casi, lontani dalle sonorità degli Smiths, come mwa1iKeith Richards dei mwa1mThe Rolling Stones,cite-ref-67[67] mwa1gMarc Bolan dei mwa1kT. Rex,cite-ref-68[68] mwa14James Williamson degli mwa18Stooges, mwa2aNile Rodgers, mwa2eBert Jansch,cite-ref-69[69] mwa2yRichard Lloyd dei mwa2cTelevision, John McGeoch dei mwa2gSiouxsie and the Banshees.cite-ref-70[70] Da tutte queste diverse influenze, oltre che grazie a un talento quasi unico, mwa20Marr riuscì a esprimere uno stile ed un sound personalissimo e che, negli anni post-Smiths, ha (a sua volta) influenzato decine di chitarristi, anche di successo internazionale. mwa24John Squire, chitarra storica degli mwa28Stone Roses e mwa3aNoel Gallagher degli mwa3eOasis, solo per citare due concittadini di mwa3iMarr, hanno spesso riconosciuto la loro grande stima nei confronti dell'ex-Smiths. Come anche mwa3mEd O'Brien, chitarrista dei mwa3qRadiohead, che ha più volte ammesso di aver idolatrato mwa3uMarr e gli Smiths negli anni ottanta, riconoscendo in mwa3yMarr il motivo che l'aveva spinto a prendere in mano una chitarra da adolescente.cite-ref-71[71]

mwa3wMarr, oltre che al sound della sua chitarra, ha spesso dedicato la sua attenzione anche alla produzione musicale del gruppo, citando spesso mwa30Phil Spector, tra gli altri, come proprio modello di riferimento.

Il ruolo di mwa38Morrissey nella band era quello di creare melodie vocali e di occuparsi dei testi. Le sue liriche, spesso influenzate, a livello contenutistico, dal suo interesse per la classe operaia e il realismo sociale raccontano storie malinconiche di cuori infranti o alla ricerca di un nuovo amore. Storie di disperazione e tristezza ma attraverso testi a volte anche esilaranti, o a volte tragicamente struggenti, ma sempre accesi da una tagliente ironia con cui spesso introduce l'ascoltatore al suo introverso e personale mondo. Il suo mwa4asongwriting prende comunque spunto dal punk-rock e da gruppi post-punk come i mwa4eNew York Dolls, i mwa4iCramps e i mwa4mCult, oltre che da interpreti degli anni sessanta quali mwa4qDusty Springfield, mwa4uSandie Shaw, mwa4yMarianne Faithfull e Timi Yuro. Liriche sempre profondamente poetiche, versi che hanno saputo catturare le emozioni dell'ascoltatore tanto da guadagnarsi successo (tanto agognato a inizio carriera) e devozione eterna da parte dei suoi fans.

Molto importante è stata la cura che gli Smiths hanno sempre riservato alle copertine dei singoli e degli album, uno stile visivo unico, in grado di stabilire un'estetica visiva coerente e immediatamente identificabile, pur senza mai apparire (il gruppo) sulla parte frontale di nessuna delle loro cover.cite-ref-72[72]

Glamour, erotismo, iconografia, nostalgia e ambiguità di genere raffigurati tramite star di culto del cinema o della cultura pop in generale, scelte su diretta indicazione di mwa44Morrissey, con la direzione artistica (su quasi tutti) del suo assistente personale Jo Slee, partnership che durò fino all'inizio degli anni novanta, fino alla prima fase della carriera solista del cantante. Un processo di creazione che lo stesso Slee racconta in un suo libro pubblicato nel 1994, dal titolo mwa48Peepholism: Into the Art of Morrissey.

Spesso caratterizzate da immagini a colori (di solito in bicromia), l'artwork delle copertine, comprendeva raramente qualsiasi altro testo al di fuori del solo nome della band (nei singoli) e del disco (negli album). Tra le mwa5ecover stars riprodotte personaggi quali mwa5iAlain Delon, mwa5mJean Marais, mwa5qJoe Dallesandro, mwa5uAlexandra Bastedo, mwa5yElvis Presley e mwa5cJames Dean, oppure figure della cultura britannica degli anni sessanta come Viv Nicholson, Pat Phoenix, mwa5oYootha Joyce, mwa5sShelagh Delaney o, addirittura, immagini di modelli sconosciuti, tratte da vecchi film o riviste.cite-ref-73[73]

"Le copertine erano parte integrante del gruppo" secondo Geoff Travis, capo della mwa6eRough Trade "E Morrissey era il migliore a crearli. Non abbiamo mai dato dei suggerimenti per fare meglio."cite-ref-foreverill-74-0[74]

"Il resto della band non aveva alcun coinvolgimento nella creazione delle copertine" dichiarò mwa6cJohnny Marr "Ero più che felice che andasse in quel modo. Perché ogni volta che ho visto l'artwork sono sempre stato felice, impressionato e sorpreso. Quello che Morrissey ha fatto è stato di prendere tutte queste influenze che significavano qualcosa per lui, provenienti da posti molto diversi, e dare loro una continuità. I fans degli Smiths potevano identificarsi immediatamente."cite-ref-foreverill-74-1[74]

Mentre la maggior parte dei soggetti diedero il consenso all'utilizzo delle loro immagini, altri non furono così compiacenti. mwa60Terence Stamp, ad esempio, la cui foto avrebbe dovuto essere utilizzata per il singolo mwa64mwa68What Difference Does It Make?, chiese inizialmente di essere rimosso dalla copertina del disco, per poi concedere la liberatoria all'uso. Altri ancora furono invece più decisi nel negarsi: mwa7aAlbert Finney (uno degli attori preferiti da mwa7eMorrissey) rifiutò di essere rappresentato sulla copertina del singolo mwa7imwa7mHeaven Knows I'm Miserable Now, come anche mwa7qGeorge Best (per mwa7umwa7yThe Boy with the Thorn in His Side) o mwa7cHarvey Keitel (per mwa7gmwa7kStrangeways, Here We Come).cite-ref-foreverill-74-2[74]

Nella loro seppur breve carriera, l'influenza esercitata dagli Smiths, sia a livello musicale che più in generale a livello culturale, è stata riconosciuta da più parti e il tributo che molti hanno riconosciuto alla band mancuniana ha assunto, nel corso di questi anni, le forme più disparate. Una loro canzone (mwa8aShakespeare's Sister), ad esempio, diede il nome al duo delle mwa8eShakespears Sister, band mwa8inew wave attiva tra il mwa8m1988 e il mwa8q1992.cite-ref-75[75]

Nel mwa8o1998 lo scrittore e saggista canadese mwa8sDouglas Coupland, ha invece intitolato il suo quinto romanzo mwa8wGirlfriend in a Coma (riprendendo il titolo della medesima canzone degli mwa80Smiths). Titolo scelto perché, secondo Coupland "È chiaramente descrittivo del libro, ma è anche un ringraziamento a loro (mwa84Smiths, ndr) per avermi fatto da colonna sonora in alcuni momenti della mia vita". Anche altri testi e titoli delle canzoni degli mwa88Smiths sono citati all'interno del libro, come mwa9aBigmouth Strikes Again, mwa9eHand in Glove, e mwa9iThe Queen Is Dead.cite-ref-76[76] La pubblicazione italiana del terzo romanzo dell'autore britannico mwa9cJonathan Coe è intitolata mwa9gQuesta notte mi ha aperto gli occhi, traduzione letterale del brano degli mwa9kSmiths mwa9oThis night has opened my eyes. Il libro narra la storia di un commesso di un negozio di dischi, nella Londra dei primi anni ottanta e ogni capitolo si apre con una citazione tratta da una canzone degli Smiths. Il titolo originale del romanzo (mwa9sThe dwarves of death) non contiene invece alcun riferimento alla band.

Anche il mondo dei fumetti ha voluto tributare questo riconoscimento verso la band: un progetto dalla mwa90Comic-Con di Tucson, chiamato mwa94Unite and Take Over (il cui titolo è ripreso da un verso dal brano mwa98Shoplifters of the World Unite), nell'agosto del mwa-a2011 ha reclutato infatti artisti di fumetti per creare una raccolta di storie basate su canzoni degli mwa-eSmiths. Tra le canzoni selezionate ci sono mwa-iGirlfriend in a Coma, mwa-mHow Soon Is Now?, mwa-qRubber Ring, mwa-uStop Me If You Think You've Heard This One Before, mwa-yCemetry Gates e altre ancora. Ogni canzone sarà trasformata in una storia da quattro a otto pagine.cite-ref-77[77].

A livello musicale, nel mwa-w1996, per celebrare il decimo anniversario dall'uscita dell'album mwa-0The Queen Is Dead, il mwa-4magazine francese mwa-8Les Inrockuptibles, ha pubblicato una versione del disco dal titolo mwa-aThe Smiths Is Dead riarrangiata da artisti degli anni novanta quali mwa-eSupergrass, mwa-iThe High Llamas, mwa-mBilly Bragg, mwa-qPlacebo, mwa-uBis, mwa-yTherapy?, Divine Comedy, Frank and Walters, e Boo Radleys.cite-ref-78[78] Nel mwa-s2000, invece, anche la fanzine italiana dedicata a mwa-wMorrissey, Speedway, ha pubblicato un album di tributo intitolato mwa-0There Is A Light That Never Goes Out, in cui 21 band internazionali e italiane sono state chiamate a registrare una versione della loro canzone preferita degli Smiths.cite-ref-79[79].

Nel mwbam1999 il gruppo mwbaqTre Allegri Ragazzi Morti, ha pubblicato una versione in italiano del brano mwbaumwbayAsk, intitolata mwbacDimmi e contenuta nel loro secondo album mwbagmwbakMostri e normalicite-ref-80[80].

Lo stile chitarristico di Marr influenzò importanti band successive quali mwba8Stone Roses e mwbbaOasis.cite-ref-81[81]

• mwbbgMorrissey - voce (1982-1987)

• mwbboJohnny Marr - chitarra (1982-1987)

• mwbbwAndy Rourke - basso (1982-1987)

• mwbb4Mike Joyce - batteria (1982-1987)

• Simon Wolstencroft - batteria (1982)

• Dale Hibbert - basso (1982), lasciò la band dopo un solo concerto

• mwbcyCraig Gannon - basso (inizio 1986 in sostituzione di Andy Rourke), chitarra ritmica (fino a ottobre 1986), definito come il "Quinto Smith"

Tutti gli album seguenti sono pubblicati da mwbcsRough Trade Records

• 1984 – mwbc4mwbc8The Smiths

• 1985 – mwbdemwbdiMeat Is Murder

• 1986 – mwbdqmwbduThe Queen Is Dead

• 1987 – mwbdcmwbdgStrangeways, Here We Come

• 1988 – mwbdwmwbd0Rank (mwbd4Rough Trade Records)

• 1984 – mwbeimwbemHatful of Hollow (Rough Trade Records)

• 1987 – mwbeumwbeyThe World Won't Listen (Rough Trade Records)

• 1987 – mwbegmwbekLouder Than Bombs (Rough Trade Records, mwbeoUSA)

• 1988 – mwbewmwbe0Stop Me (mwbe4RCA Victor, mwbe8JPN)

• 1992 – mwbfemwbfiBest...I (mwbfmWarner Music)

• 1992 – mwbfumwbfy...Best II (Warner Music)

• 1995 – mwbfgmwbfkSingles (Warner Music)

• 2001 – mwbfsmwbfwThe Very Best of The Smiths (Warner Music)

• 2008 – mwbf4mwbf8The Sound of The Smiths (mwbgaRhino Records/mwbgeWEA)

• 2008 – mwbgmmwbgqThe Smiths Singles Box (Rhino Records/WEA)

• 2011 – mwbgymwbgcThe Smiths Complete (Rhino Records/Warner)

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